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《爭寵》英國宮鬥電影，有點似《延禧攻略》和《鍾無艷》
《爭寵》在今屆奧斯卡頒獎典禮共獲十項提名，相當有氣勢，這是希臘導演蘭迪莫斯 (Yorgos Lanthimos)繼《單身動物園》和《聖鹿獵殺》後，首部較主流的電影作品。這故事以十八世紀初，當時的英國女王安妮(Olivia Colman飾)和她寵信的公爵夫人莎拉(Rachel Weisz飾)，另外還有一個由下女變成「寵妃」的雅比嘉(Emma Stone飾)的真實三角關係改編，是個同性戀關係的宮鬥電影。
關於宮鬥故事，相信香港人一點都不陌生，而且也很熱愛，由去年中大台的《宮心計2》，到《延禧攻略》，現在的《皓鑭傳》、《如懿傳》和《獨孤天下》，真係有批基本觀眾，照單全收，不過，電視劇都是一班女人鬥爆陰毒去爭一個男人，這電影是兩個女人互鬥去爭一個女人，有點新鮮感，但唔知啱唔啱大家口味，還是覺得好膩！...
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【 電視節目預告之阿佘扮奸強攻翡翠台 】
大台改來改去之《特技人》八月六日終於首播：http://bit.ly/2unLDvE
忙到癲，睡得不好，半夜一點幾醒來，打算洗澡後再睡，發現老媽子仍然在看電視，原來她因為我介紹之後，而全速「狂煲」內地劇集《延禧攻略》（通常她每逢周日也會在深夜轉台看J2的《花過天晴Next Season》，剛才她該沒有看了。）而這套劇，將於八月六日晚上20:30開始，逢星期日至星期五於無綫電視翡翠台播出，周日晚更會連播兩集，言即，一周播六晚，六晚播七集，全劇70集（與愛奇藝同步版本，每集45分鐘，未計廣告），也要播至10月才會大結局。
是的，不是傳聞，《延禧攻略》將會取代原定播放、由胡冰卿、張丹峰及安以軒等主演的《獨孤天下》，由於事出突然，距離播出時間只有兩個星期，加上無綫配音組近日有幾位配音導演（導配）離職，所以維基百科上一度寫明，今次無綫於翡翠台播放《延禧攻略》只會播放原聲普通話版，然而幾經了解後，知道大台內部已確認會為《延》配音，所以八月六日首播當晚，大家仍然會聽到廣東話配音。事實上，這套由于正擔任出品人、總製片人、劇本編審（周末負責編劇）以及藝術總監的劇集，錄影時並非收錄原聲，而是事後再配音，所以我覺得，以今時今日的無綫配音組聲演功架，絕對可以令劇集再好看一點。
《延禧攻略》跟梁朝偉主演的新電影《歐洲攻略》完全沒有關係，延禧乃延禧宮，為紫禁城內廷東六宮之一，於明朝永樂十八年（1420年）建成，初名「長壽宮」，至明朝嘉靖十四年（1535年）更名為「延祺宮」，到清朝再易名為「延禧宮」，康熙二十五年（1686年）重修，嘉慶七年又重修，不論明、清，均為妃嬪居所，為何要叫「攻略」？因為整個故事，是講述魏瓔珞（吳謹言飾）如何過五關斬六仗（當然有很多計謀攻略），最終成為襄助乾隆帝（聶遠）開創盛世的令貴妃，而魏瓔珞之所以入宮，是為了尋找其長姐死亡真相，皇后（秦嵐飾）是她的伯樂，教導她由一位繡坊宮女，漸漸成為一個正直堅強的人，這是她日後能夠伴在乾隆身旁的轉捩點，至於奸角，則是佘詩曼飾演的嫻貴妃，還有譚卓飾演的高貴妃。
我花了些許時間看了頭一集，甫開始，已入戲肉，講述魏瓔珞如何透過腳踏蓮花、聯手刺繡之局反擊惡人小人，但於我而言，整套劇的真正焦點，是陳國樑負責的原創配樂，以及欒賀鑫（肥佬一名）負責的美術指導，單單是兩分鐘的片頭，糅合了板畫、剪紙、圖片上色風格的畫面呈現，綴以女聲哼唱和古雅味極濃的配樂，已知道這是有別於其他內地宮廷劇。為何配樂風格似層相識？原來陳國樑當年在香港浸會大學音樂系讀書，大三時獲師兄羅雁武（《壹號皇庭》配樂指導）介紹入大台做兼職配樂，畢業後順理成章轉全職，前後於無綫打工逾20年（1992－2013），離職前是高級配樂指導，曾為《金枝慾孽》（2004）、《金枝慾孽（貳）》（2013）、《巾幗梟雄》（2009）以及《巾幗梟雄之義海豪情》（2010）等多套劇集配樂，來頭相當強勁，他受訪時說，是于正主動邀請他為《延》劇配樂，「于正想搵我做此劇配樂，就托人電話聯絡我。」（http://bit.ly/2LgY32H）可見無綫不會沒有有料之人，只是大台留不住他們而已，如果有機會，我真的想花時間訪問他，詳談香港電視史最缺的一塊 ── 配樂史。
（23072018）
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【獨孤天下 發佈8分鐘超長預告】
古裝劇《獨孤天下》發佈首篇超長預告，胡冰卿、張丹峰、徐正溪、李依曉、應昊茗、安以軒主演，以北周末年朝野動亂的局勢為背景，講述了重臣獨孤信門下般若、曼陀、伽羅三姐妹因獨孤天下的占卜預言，一步步從名門閨秀歷練蛻變成王者女人的故事。
#獨孤天下
《獨孤天下》VS《獨孤皇后》兩部劇的看點在哪裡│安以軒 徐正溪反派表現亮眼
在2018年的伊始可以說並沒有像去年的《三生三世》那樣迎來萬眾矚目的開年大戲，也許很多網友們都在劇荒吧！近日，終於傳來了好消息：大型古裝宮廷劇《獨孤天下》將在2月21日以網劇的形式播出。其實在今年有很多古裝劇都選擇了以網劇的形式來播出，包括前不久才剛剛開播的：新版《尋秦記》和《櫃中美人》等等。
《獨孤天下》是由胡冰卿、張丹峰、安以軒領銜主演，胡冰卿將在劇中飾演女主獨孤伽羅，張丹峰飾演隋文帝楊堅，而安以軒將會出演獨孤伽羅的姐姐獨孤般若。主演陣容不論是在顏值上還是演技上都很令人期待。
《獨孤天下》是以朝野動盪不安的南北朝時期為背景，北周賢臣獨孤信因“獨孤天下”的預言而讓其膝下的三個女兒獨孤般若、獨孤曼陀、獨孤伽羅備受世人矚目。三姐妹一步步從名門閨秀蛻變成王者女人的故事。
這部劇最大的看點：可以說是獨孤家三姐妹為了權勢和地位之爭而互撕的戲碼了。
值得一提的是：安以軒將會在劇中挑戰出演一個為求皇后之位而不惜拋棄愛情的大反派，不知安以軒演起壞女人會帶給我們怎樣的驚喜呢？
說到這部《獨孤天下》，就不得不提一下同樣也是在今年即將上映的由陳喬恩和陳曉主演的《獨孤皇后》了。
兩部劇不僅在題材上很相似，在主演陣容上也是不分伯仲。《獨孤皇后》除了兩位主演陳喬恩和陳曉外，參演該劇的還有戚跡和海陸。同樣的歷史背景，同樣的歷史人物，不知道大家更期待誰的詮釋呢？誰又是你心目中的獨孤伽羅呢？
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然而，即便觀眾不對一部電視劇在史實方面有苛求，退而求其次地要求劇集在虛構中完成一個有歷史感的故事，《獨孤天下》仍然是難以讓人信服的，它和它 ... ... <看更多>
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先來貼個這部戲的群像海報
↓這篇評論算負評 板友若有興趣可以看看
《獨孤天下》是女性勵志劇？仍是低水平言情戲碼
2018年07月24日 14:11 新浪娛樂
無論是完全架空的《扶搖》，還是有一定史實基礎的《獨孤天下》，都有時下“
大女主勵志劇”的流行病，即女性角色們爭相謀取有權勢的男性角色的寵愛，彷彿女
人的事業心僅僅在於追求位高權重的男人。
歷史的遺產並沒有被充分利用，編劇思路一次次陷入“與姐妹鬥，其樂無窮，與
兄弟鬥，其樂無窮”的窠臼。
“《獨孤天下》是難以讓人信服的。它染上了時下‘大女主勵志劇’的流行病。”
僅在過去的幾個月裡，出現了兩部以隋文帝的皇后獨孤伽羅為主角的長篇電視劇
。《獨孤天下》這個劇名看起來高大上，其實它的大部分劇情純屬虛構，說這是古裝
虛擬世界裡家長里短的倫理劇，是沒有什麼大問題的，所以姑且不對創作者提出“認
真展開有關歷史事實的甄別與反思”這類要求。然而，即便觀眾不對一部電視劇在史
實方面有苛求，退而求其次地要求劇集在虛構中完成一個有歷史感的故事，《獨孤天
下》仍然是難以讓人信服的，它和它同類的“戲說歷史”創作思路有太多值得商榷之
處。
《獨孤天下》號稱是一部“女性勵志”主題的劇集，它的編劇思路卻很微妙。這
位編劇之前的作品包括《班淑傳奇》《陸貞傳奇》《女醫明妃傳》，寫下這一串作品
名號，敏感的人估計已經看出，這些女主角名字不是“貞”就是“淑”，不能不讓人
質疑作者對女性的評價和修辭是否存在刻板印象。更有內涵的是“陸貞”和“班淑”
這兩女主角的身份，陸貞是“姨娘生的”出息孩子，班淑是“非婚生的”出息孩子。
這也許暗含著“英雄不問出處”的意味，但坦白說，我不是很能理解定位為“勵志”
的半架空戲說歷史劇，為什麼要強調“正出/庶出”“正室/外室”這類觀念。
到了《獨孤天下》，文風更不對了。這部劇集的人物關係不加掩飾地宣揚“出身
決定論”：嫡出的大姐和么妹都是故事裡的正面角色，“姨娘生的”獨孤曼陀則興風
作浪，另一個“攪屎棍”是同樣庶出的宇文護。主要女性角色從既往作品裡的宮廷女
官變為皇后，論角色地位，是人往高處走，創作者塑造人物內心、營造戲劇衝突的能
力，卻只剩了一招，即“庶出的矛盾” 。然而弔詭的是，根據 《獨孤藏墓誌》等出
土文獻，該劇主角獨孤伽羅的生母，有極大可能是平妻、側室、抑或外室。如果是一
部歷史正劇，那麼獨孤伽羅的身份是要考據清楚，史實是不存在彈性的。但是在一部
對考據要求不高的劇集裡，作者對於角色血統的焦慮，以及在寫作中製造“庶出作惡
”的刻板印象，則顯得全無必要。人性的複雜注定了一個人的侷限和閃光點是同在的
，至於是侷限更多還是優點更多，這是個體的差異，而不是出身等級的必然結果。舊
時代的嫡庶之別，對女性和稚子造成了傷害，本來應該由男性家長承擔主要責任，因
為他從中獲利最大。但《獨孤天下》沒有表現出對男性家長的批判思考，這使得劇中
一味強烈譴責庶出子女，看起來變得非常滑稽。
在這個創作觀念的支配下，劇作技法出現硬傷也就是意料之中了。創作者野心宏
大，想在劇集中呈現“歷盡北周至隋朝”的歷程。獨孤伽羅的一生，身份發生三次至
關重要的變化：她先是成了北周皇后的母親，後來又升級為北周太后的母親，最後，
她的丈夫統一中原，她成了隋朝的開國皇后。她真正與男性梟雄們搏殺的“天下”發
生聯繫，深度參與到男性主宰的政治生活，是在她成為皇后以後，然而這部分的劇情
是很有限的因為劇集容量不允許，來不及了，電視劇已經進入尾聲。如此長時間
跨度的劇集容量，足夠可以拆成一套若干個系列劇，或者像英劇那樣一季接著一季地
拍下去，細說從頭地展開三個隋唐大家族的故事，這樣或許能夠清楚地表達出三姐妹
的命運和三個家族沉浮之間的互文關係。
在中古時期的歷史語境下，貴族階層的家國事務彼此纏繞。如果試圖在半架空的
基礎上寫出歷史感，那麼家庭倫理很大程度是和國族衝突無法切割的。可《獨孤天下
》的敘事降維成三姐妹小家庭的倫理劇，創作者欠缺足夠的寫作能力去駕馭多頭利害
關係，各方割據的朝政，降級成了當代版辦公室鬥爭，歷史時空感的營造自然是乏力
的。嚴格地說，貴族階層的內部並不存在家務事，在唐宋之變發生前，那個階層內部
每一樁看似微小的事情，都可能是煽動風暴的蝴蝶翅膀。在高門巨族的“家務”紛爭
中，少數人改變甚至決定了多數人的命運，這其中可供創作者開掘、利用的空間，非
常巨大。
但歷史的遺產並沒有被充分利用。“與姐妹鬥，其樂無窮，與兄弟鬥，其樂無窮
”的劇情，很難讓人不去質疑編劇。其實，哪怕是虛構的歷史故事，仍可以有一種振
奮人心的打開方式：三姐妹各自心存大志，分別以“某夫人”的身份介入時局，協助
丈夫，逐鹿天下，卻最終發現道不同不相為謀，終至於姐妹殊途或許這樣能讓劇
情更多一些動盪年代特有的無常和悲愴。
想講一個亂世中人智計百出的故事，固然是很好的願望，可惜講故事的人筆力有
限，落到“多角戀”的言情套路裡。在編劇筆下，獨孤家的二女兒，即後來唐朝開國
皇帝李淵的母親，莫名其妙和妹夫產生情感糾葛，至於她的小妹、隋朝開國皇后，毫
無道理地愛上了她未來的親家。編劇在寫下這些並不高明的愛情戲份時，也許沒有意
識到她浪費了一個難得的題材。本來，獨孤氏、宇文氏、楊氏、李氏等代表的關隴集
團，是一個值得被挖掘和開拓的歷史議題，有太多豐富生動的內容。很可惜，《獨孤
天下》的創作團隊對此的認知是有限的，寫不出其中的魂魄，低水平地重複著追男逐
女的言情戲碼。
於是 《獨孤天下》毫無疑問染上時下 “大女主勵志劇”的流行病，即女性角色
們爭相謀取有權勢的男性角色的寵愛。至此，這部劇集給出了一種不太站得住腳的價
值觀念：女人的事業心僅僅在於追求位高權重的男人。如果這就是“大女主”的天下
，謝天謝地，還是不要了吧。 （作者為劇評人）
https://ent.sina.com.cn/v/m/2018-07-24/doc-ihftenhz5844135.shtml
提到陸貞、班淑那段 我想也許可以這麼看－
「貞」、「淑」這樣的名字 暗示古代父權社會期盼女性該有如何的行為規範
但實際上劇中女主角的行為又是如何？
她們表現出女性自主意識 有著不依靠男人而自立自強的想法
這樣的「行為」實則與父權社會中男性對女性設下的「期許」是有衝突的
所以我覺得 貞、淑這樣的「名字」與劇中女主角的「行為」其實有種諷刺的效果
我想 也許這是編劇的用意？
另外個人推薦《班淑傳奇》這部戲
「可《獨孤天下》的敘事降維成三姐妹小家庭的倫理劇，創作者欠缺足夠的寫作能力
去駕馭多頭利害關係……」
對這段頗有同感
「至此，這部劇集給出了一種不太站得住腳的價值觀念：女人的事業心僅僅在於追求
位高權重的男人。」
我想一直以來都否定預言的伽羅不是這樣的
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