【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」,就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣?它們反映了怎樣的愛情轉向?從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事?還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過250的網紅偽學術,也在其Youtube影片中提到,【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔 . 自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了7...
盛夏未來結局 在 蒼野之鷹看小說 Facebook 的最佳貼文
甜暖治癒,母女親情線 |《小棉襖[重生]》作者:城南花開
|【5星原創言情小說推薦心得文】
| 逆風翻盤的人生
■簡評
《小棉襖[重生]》是「重生」女兒盛夏和母親金雲安(已出獄殺人犯)的甜暖治癒故事,也是女兒重生一生,決定要一直陪著前世為她付出多年時間,替她找出真兇母親的親情故事。
母親殺人是有原因,是為了替自己討回被欺負的公道,而女兒重生這一世,在母親保護下,離開家暴、買兇殺人的丈夫,也得以重生追逐自己夢想。
雖然感情線幾乎是0,畢竟母女兩人在婚姻中都受傷,但是兩人相互扶持、相互奮鬥夢想的過程,是值得一看的,最終兩人都得到美滿的結局。
這本小說的軸心:最好的父母和子女關係,不是父母逼著子女追著夢想,而是他們一起奮鬥、一起追逐夢想,是一本勵志性很強的小說。
■小說語錄
我希望你能夠選擇自己的人生,選擇以後就全力以赴,沒有一個人,包括我,能夠決定你的人生,它在你手裡
重要的是未來,我要把眼睛留著,看未來
媽媽,這個世界,你是最不需要對我說對不起的人,去吧,媽媽,去做最閃亮的你。
■文案
盛夏從小就是個乖孩子,打不還手罵不還口,初中畢業以後,就被養母逼著輟學回家帶弟弟,她也沒有怨言。
因為她親媽是殺人犯。
親媽刑滿釋放,盛夏顧忌養父母和老公,只是偷偷地去看她。
後來,她老公打了她一巴掌,被親媽知道了,她親媽把她老公打得滿屋子亂跑,盛夏只是扯著兇悍女人的衣服,輕聲細語地說,打人犯法,你別再做犯法的事情了。
再後來,她死了。養父母和丈夫分了保險賠償。
而那個女人則花了二十年,得罪了無數人,最後還是把當年的兇手送進了監獄。
兇手被送進監獄後,她重生回到了死的那天晚上。
這一次,她沒有給老公打電話。而是給那個女人打電話,至少……至少要把兇手是誰告訴她,不能讓她再那樣尋凶了。
睚眥必報,不吃半點虧的媽
以和為貴,百事忍為先的女兒。
ps:女主的媽媽原本是非常優秀的傳統大家閨秀,富家大小姐,並非變態殺人,多年前的事情,她本來是最大受害者,走投無路,絕望之下,思想走極端了。事後,她坐了十五年牢,為自己的衝動付出了代價,希望能夠給她一個重新做人的機會。
#蒼野之鷹看小說,#蒼野之鷹,#言情小說
含短評、文案、心得文連結推薦網址
https://bit.ly/3gI4OXY
盛夏未來結局 在 酸酸時事鐵絲團 Facebook 的最讚貼文
#中華民國最美的風景 是這樣:#力量不夠跟人大小聲會被笑 #國力不強跟人家大小聲會被笑
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1263850043755072&id=584986081641475
蔡依橙的閱讀筆記:適合臺灣的幾個補充說明:
1. 中華民國臺灣,一直是靠美國罩的,從蔣介石開始就是。到底應該親美,還是親中,還是等邊三角形,我們可以從這篇作者的分析,得到些啟示。
2. 國防不是靠和平,國防是靠武器、靠威懾、靠把自己武裝起來。只要你削弱自己的國防,別人認為打得贏,就會來打。臺灣的我們,一起加油!
「納卡地區是多山的崎嶇地形,對防守方相對有利,然而如前所述,亞塞拜然的軍事實力早已遠遠超越亞美尼亞,縱使有地利優勢也難以阻擋。
尤其在空軍部份,亞美尼亞的實力薄弱,在戰前裝備只有4架Su-30戰機和13架Su-25對地攻擊機,面對土耳其和亞塞拜然只能將空優拱手相讓。這也是阿塞拜然的無人機群能夠在亞美的軍隊頭上耀武揚威的關鍵。」
「亞美尼亞一直以來都是俄羅斯的忠實盟友,也靠著俄羅斯的保護才有辦法在強大的土耳其和亞塞拜然之間生存下來,然而當亞美尼亞希望能夠親近歐美西方勢力以換取經濟利益時,對俄羅斯就形成了背叛,結局就是招來了國際社會狠狠的教訓。
可以說當弱國在面對強大敵人,卻想跟各方勢力都保持適當距離時,反而可能是最危險的。」
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=3474787599257414&id=591740160895520
【回顧】
島抗社軍事部(DepMili/TDG):亞美尼亞與亞塞拜然倆,如此那般之往來交手幾回合,#再怎麼傻萌的也曉得地面部隊務必要懂得好好隱藏自己,圖為「假冒廢棄物」當中的國軍戰車:
www.facebook.com/groups/643617192425290/permalink/3389030884550560
正巧:本部《儀軌》附件一,早已提前明示某些基礎邏輯,有助於各位在當前和未來戰場上力圖隱匿自己,#老問題則為知道歸知道但總是不鍛煉也沒啥用處。比方說盛夏時覆蓋著迷彩罩衫、揹負裝具,「單純就躲著」需要強大的「修養」,#耐得住無聊跟酷熱,誰都能做得到嗎?
www.facebook.com/DepMiliTDG/posts/2432128627089637
因此要不斷往上精進(✅)
首先精進自己的心性(✅)
裝備那些還是次要的(✅)
#老調重彈即人太廢講啥都沒用
#神裝具也得交給優質者才有用
#膽敢讓我們自己持續往上升等
Keep Calm & Be Brave.
#本部風格 #過度勵志
#相信自己 #相信主義
💪 MARTIA VICTRIX 💪
(優先相信自己遠勝於寄望他者)
#MARTIA #VICTRIX
#AntiSinoImperialism
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=2421303581505475&id=1833297333639439
豬豬隊友 Scott & Wendy:11 月 10 日,持續六週的兩亞戰爭終於結束,
在俄羅斯斡旋之下,亞塞拜然與亞美尼亞達成停火協議。
不知道你們還記不記得納卡?
Artsakh 阿爾札赫共和國,那個不被國際承認的國家。
我們都還記得在納卡的那天,
我們搭了兩天的便車才抵達,
納卡並不是一個熱門的觀光區,
說實在的也沒有什麼真的很特別的景點。
但我記得,在等我們便車車主加油的時候,我在旁邊的小賣部盯著冰箱裡的可樂看了很久,當我打開冰箱準備結帳,老闆揮揮手,不收我的錢。
我記得,我們剛到市區找了間餐廳坐下,餐點都還沒送上來,服務生就先拿來兩瓶我們根本沒點的飲料。我們以為弄錯了,但他指向坐在遠處兩名穿著軍服的軍人,他們笑瞇瞇看向我們,那兩瓶飲料是他們要請我們喝的。
我記得,我們在路上遇見一群音樂學院的學生,他們可能沒怎麼見過觀光客,看到我們興奮得又叫又跳,還把我們帶進學校裡參觀。
我記得,我們採訪了一位 16 歲的學生,他說他的夢想是成為鋼琴家,但是在那之前,他最想做的事情是去當兵。在納卡當兵,是真的要到邊境上戰場,隨時都可能會失去生命的,我們問他會不會害怕,他用無比堅定的眼神搖了搖頭。
我記得,音樂學院裡唯一一位會說英文的老師。她說,她不會離開納卡,因為「沒有人會幫你建設你的國家,如果你自己都不知道你想要你的國家變成什麼樣子,沒有人會幫你」,納卡很小,但是只有他們有能力守護自己的國家。
不知道這些人現在好不好?
那時候我們搭公車到距離首府 Stepanakert 十公里遠的 Shushi。Shushi 曾經是戰火第一線,路上的建築都只剩下斷垣殘壁,甚至還有一個廣場堆滿了之前在戰爭中留下的建築碎片作為紀念。
現在納卡的其他城市,也變成 Shushi 那樣了嗎?
我不敢去想像。
這是第一次,我覺得戰爭離我這麼近。
那些我們在一年前去過的地方變成什麼樣子了?
那些我們認識的人,他們平安嗎?
戰爭結束了,
我不知道納卡以後會怎麼樣,
只希望真的不要再打仗了,
也希望未來你們也有機會親自去一趟納卡,
看看納卡有多美。
更多關於納卡戰爭:
Apple Podcast: https://reurl.cc/Ezymb1
Spotify Podcast: https://reurl.cc/N6g2Nm
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1574813402705983&id=999165443604118
李天豪:亞美尼亞戰敗後,被迫割地求和!
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但是,亞美尼亞人民無法接受,衝進首都,然後佔領議會大廈。
群眾憤怒的毆打亞美尼亞議會議長阿拉拉特·米爾佐揚。
結果,議長被打成重傷。(照片就不轉貼了)
根據最新停戰協議,亞美尼亞將向阿塞拜然軍隊移交克爾巴加區,阿格達姆區和拉欽區。
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=3456788651069893&id=100002163778081
島民抗中聯合(島抗聯):大事一樁!亞塞拜然佔據著相對壓倒性優勢,亞美尼亞不得不黯然接受(又一次的)停火、準備退出納卡(表面上的),#理論上本就不存在的阿爾察赫共和國搖搖欲墜:
別人家噴灑鮮血搬演大戲給你看(✅)
各路島抗眾們理當從中獲得啟發(✅)
在這整件破事裡,已成功轉型為內閣制民主政體的「兩千年神國」亞美尼亞(#擁有現存最悠久的基督一性論國教會),或許贏得了外部世界較多的同情,但是上一任亞美尼亞總統(出生在納卡)想當年(1992)可是冷面屠過亞塞拜然鄉親的(#對的就是納卡那邊同一塊地域的在地鄉親),丁口較多又爽爽坐享巴庫油田的亞塞拜然軍民,#完全有理由宣告自己值得發動復仇 💯
亞塞拜然是個「極世俗化」的穆斯林國度,雖然說堅持戴頭巾的甚少數還是有,然而城鎮居民的日常穿著和「時尚感」直接比照莫斯科跟巴黎,#蘇聯時代又慘遭刻意壓迫,硬要分出「誰才比較正確」毫無意義,講到最後只能學學俄羅斯(賣武器給兩邊但駐軍亞美尼亞)和以色列(賣武器給另一邊牽制伊朗):#如何利用雙方的鬥爭來為己牟利 👌
…
📌 感恩圖出誰才是對的呢:
global.udn.com/global_vision/story/8662/5002786
📌 金拍謝不慎揍到俄國人:
newtalk.tw/news/view/2020-11-10/491874
📌 納卡鄉民快逃ㄚ西撤中:
global.udn.com/global_vision/story/8662/5000042
📌 莫名其妙互宰恩怨難解:
www.bbc.com/zhongwen/trad/world-54657172
📌 再次證明攻現邏輯正確:
www.facebook.com/TaiwaneseLocalismFront/posts/1220861461608290
…
攻現主義(Offensive Realism)邏輯之無比正確,再一次從兩亞苦鬥和納卡身上「繼續得到驗證」,#各行連結全番通讀完畢後。近期新粉們,當你(讀完以後)回過神來、看著中囶、面向世界,有沒有覺得自己變聰明(或者變得更奸詐)了呢?
重申:理論上本就不存在的阿爾察赫共和國,搖搖欲墜當中,#今年當選的納卡總統那堆美麗政見看來都是沒戲了。就算他的人生(假設)還長得很,鄉親們一車接一車地朝亞美尼亞逃亡,他還能建設或改革些什麼呢?如果你身處於那樣的位置,那地方就是你的家,#請問你應該怎麼辦?
或者:把問句給修改地精確些,請問你「又能怎麼辦」咧?
…
看哪!海島國度之幸福,很難鬧得像納卡(面積大約就兩個台中市)一樣麻煩(四面被包圍且陸地接壤:再怎麼奮發都得被圍死),#剩下來的關鍵就是海島國度上面住著廢柴還人豺?廢柴太多總會把場子給玩垮,人豺不少則前途無量。
廢柴太多會變得很慘(🚫)
人豺不少則前途無量(✅)
優先自強純屬基本功(✅)
#東亞煉蠱場 #厭離匪邦立地解脫
#党的大墓園 #華性未除終必無救
☣ Say No to 西🇰🇵帝囶 ☣
#抗中漸獨 #強化建軍備戰
#脫華入世 #永遠分裂兩岸
#AntiSinoImperialism
#逆統戰 #BloodLetting
脫華上等(✅)
附匪下流(🚫)
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1251708245190278&id=338571899837255
【割地求和引亞美尼亞民眾不滿,強硬派欲發動兵變,特種部隊連夜抓人】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=3223634227741487&id=1067188723386059
【亞美尼亞戰敗原因曝光!政府內部出現叛徒,總理將矛頭指向軍隊】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=3218287854942791&id=1067188723386059
【亞美尼亞割地賠款,民眾連夜搬家,帶不走的一把火全部燒毀!】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=3223638394407737&id=1067188723386059
【不留一物給亞塞拜然 亞美尼亞撤離前先燒屋遷墳】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=3653824501347005&id=992552657474216
盛夏未來結局 在 偽學術 Youtube 的最佳貼文
【認真聽】純愛不純|#台灣青春愛情電影|刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來,通俗的青春愛情故事,不但成為話題與票房的解方,也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例,金馬獎就入圍5項,也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起,除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續,90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後,一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始,《藍色大門》(2002)、《盛夏光年》(2006)、《那些年我們一起追的女孩》(2011)、《女朋友男朋友》(2012)、《等一個人咖啡》(2014)、《我的少女時代》(2015)、《六弄咖啡館》(2016)、《刻在你心底的名字》(2020),大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野,他們以「青春」、「少男」、「少女」為名,表現出台灣人的情感文化模式。
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想要談「愛情電影」,那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義,儘管近年台灣電影的類型化飽受批評,但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為:羅曼史(romance film)、通俗劇(melodrama)與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看,則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故,其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣,除了公式化的內部敘事外,向外延伸後,便足以展開各種文化工業的制度性生成,例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等(Illouz, 1997)。
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最終,透過類型電影的集體觀看,可以反映出一個社會的意識形態,或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中,Eva Illouz(2012)藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態,或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀,夏天的午后是連續補習戰鬥的人生,週一、三、五是何明數學,週二與週四是徐薇英文,當然以我不學無術的青春,大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱?
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎,不然,這部相當具有時代意義的作品,肯定有不錯的成績。片中孟克柔(桂綸鎂)、張士豪(陳柏霖)、林月珍(梁又琳)三人的關係,呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人,變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中,這些都市裡的小事件,個人選擇的養成遊戲,成為我們最需要煩惱的自由,一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」,是一個重視自我探索的過程(過渡),無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》,都試圖描繪這種秩序建構中的過渡,五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則,放縱去愛,放肆自己,放空未來。也是因為這樣的「#失序」,青春才讓人懷念。最終,沈佳宜說「人生中的很多事情,原本就是徒勞無功的」,的確,我們正在腐敗,但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」,也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱,一直到《藍色大門》開始,我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題,青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡,反映著情感的真實體制(regime of emotional authenticity)(Illouz, 2012),非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們,因為初次面臨社會化規範,人們會認真審視自己與對方的情感(愛情、親情、友情),以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視,一見鍾情的強烈情感暗示,時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女,帶給觀眾對性別角色的論述形構,一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象,隨著故事的開展,加深觀影者的情感投射,另方面一起作用的是,少男少女的面貌外表的特質,也形成觀眾的欲望對象,產生明星化的作用,成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視,除了《藍色大門》與《我的少女時代》外,其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男,少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌,成為電影世界裡的耽美重心,隨便舉例就一堆,陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊,「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求,他們表現忠誠、可受控制,並且,他們不會對(男性)觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象,如《女朋友男朋友》中的林美寶(桂綸鎂),就如同前述,她起了連結兩位男主角陳忠良(張孝全)與王心仁(鳳小岳)的作用,確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情,某個程度上融合了日本和美國的純愛視野,前者展現了「#物哀」的精神,後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然,不同的作品也有各自主題脈絡的側重,像是性別認同、性別麻煩(Butler, 1990)、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言,台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構,去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」,這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演,以90年代前後為基礎,自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感,想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友.男朋友》為例,其為一部愛情電影,也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空,將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係,大時代下兒女情長,微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本,才會發現,楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空,反而,他進行一種「#逆反」,讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由,這才是真正的自由,非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體:女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等,運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺,裏頭緊密扎實情慾流動,展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了,也不是壞事,也許是必然,這形成了一個穩定的大眾流行文化市場,引導著戀情與自由的話題,反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡,人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了!
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶,就一定要有一首讓人感動的歌曲,當旋律響起時,瞬間喚起洶湧的刻骨銘心,像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲,編曲十分令我動心,第一聲,每次聽到小號與歌手聲線對唱,與法國號的穿梭交疊,都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用,五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與,更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是,該約唱歌了(?
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
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演唱:王貳浪
作曲:童子-T
作詞:童子-T/Shingo.S
原曲:願い~あの頃のキミへ~
中文填詞:一只然
OP(原屬詞曲版權公司):テレビ東京ミュージック 東京電視台音樂
本作品經過原詞曲作者以及版權公司授權
企劃:謝宇航 / 牛雪吟 / 裘小靜
製作人:王佳依
監制:姚政
編曲:閆津
錄音:陳程
縮混:陳程
網易雲音樂特別企劃“聽,海風”
我們之間的回憶
全部都小心地收集
我總是偷偷地哭泣
像倦鳥失了歸期
但願我相信的愛情
結局緊握在我手心
時光匆匆卻沒有遺失過去
希望我們 有光明的未來
還有能夠裝下星空的期待
可現實為何讓我感到如此懈怠
總懷念相遇時我們無視落葉和人海
是你讓我勇敢不再像顆塵埃
是你常幫我照料裝著夢的盆栽
每一天我們都是如此愉快
一直到天色漸晚看著落日無奈離開
我知道你愛集郵愛笑甚至愛發呆
我知道你怕草蟲還有夜晚的妖怪
我喜歡你有一點心不在焉的狀態
看起來像個回到七歲時候的小孩
該如何將我這份感情向你告白
喜歡卻又不敢愛
直到整個宇宙
在為我焦慮失神慌張之中醒來
就像是黑暗過後黎明盛開
我們之間的回憶
全部都小心地收集
我總是偷偷地哭泣
像倦鳥失了歸期
但願我相信的愛情
結局緊握在我手心
時光匆匆卻沒有遺失過去
那天你在雨後街角答應接受我的愛
那一刻我的世界有了色彩
這一生無法忘記關於澄藍色的你
像一份禮物悄然呈現在我的境遇
我們從清晨起玩一整天遊戲
到夜晚一起看我最愛的劇
能夠擁有這些已足夠幸運
我已經不再期待其他什麼東西
我們也經常爭執互相不接電話
在同一房間終於呼叫冷漠抵達
也曾想過以後生活沒有人牽掛
把愛扔掉只剩一塊殘酷傷疤
而那些你送我的夢,教我折的花
逃亡的盛夏
在夜空隱沒之際為我點燃煙花
寂寞時讓我把快樂拼起來吧
我們之間的回憶
全部都小心地收集
我總是偷偷地哭泣
像倦鳥失了歸期
但願我相信的愛情
結局緊握在我手心
時光匆匆卻沒有遺失過去
我們可以就像是孩子一樣成長
永遠無所畏懼義無反顧向著未知的前方
原來我們每天努力長成看似大人的模樣
為了可以一起跨越山和海洋
那時的我每天都祈禱 實現這個夢想
現在的你還好嗎
是否還會像從前一樣的愛笑
現在的你還好嗎
當你徑直在我面前坦言放下
現在的你還好嗎
是否像從前一樣有無限的溫柔啊
現在的你還好嗎
願你能保持月亮般的心,要愛自己啊
我們之間的回憶
全部都小心地收集
我總是偷偷地哭泣
像倦鳥失了歸期
但願我相信的愛情
結局緊握在我手心
時光匆匆卻沒有遺失過去
獨自收集兩個人之間的回憶
即使每當到這時候我都會哭泣
為何一切,變得如此,無法回到過去
但我仍願意感謝你給過我愛情
每一場風景都是我們愛的證明
就算如今,天各一方,祝你餘生動聽啊
獨自收集兩個人之間的回憶
即使每當到這時候我都會哭泣
為何一切,變得如此,無法回到過去
但我仍願意感謝你給過我愛情
每一場風景都是我們愛的證明
就算如今,天各一方,把回憶拼好給你
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作曲:童子-T
作詞:童子-T/Shingo.S
原曲:願い~あの頃のキミへ~
中文填詞:一隻然
OP(原屬詞曲版權公司):テレビ東京ミュージック 東京電視台音樂
本作品經過原詞曲作者以及版權公司授權
企劃:謝宇航 / 牛雪吟 / 裘小靜
製作人:王佳依
監製:姚政
編曲:閆津
錄音:陳程
縮混:陳程
封面設計:劉馨宇
網易雲音樂特別企劃“聽,海風”
──────────▼歌詞Lyrics▼──────────
我們之間的回憶
全部都小心地收集
我總是偷偷地哭泣
像倦鳥失了歸期
但願我相信的愛情
結局緊握在我手心
時光匆匆卻沒有遺失過去
希望我們 有光明的未來
還有能夠裝下星空的期待
可現實為何讓我感到如此懈怠
總懷念相遇時我們無視落葉和人海
是你讓我勇敢不再像顆塵埃
是你常幫我照料裝著夢的盆栽
每一天我們都是如此愉快
一直到天色漸晚看著落日無奈離開
我知道你愛集郵愛笑甚至愛發呆
我知道你怕草蟲還有夜晚的妖怪
我喜歡你有一點心不在焉的狀態
看起來像個回到七歲時候的小孩
該如何將我這份感情向你告白
喜歡卻又不敢愛
直到整個宇宙
在為我焦慮失神慌張之中醒來
就像是黑暗過後黎明盛開
我們之間的回憶
全部都小心地收集
我總是偷偷地哭泣
像倦鳥失了歸期
但願我相信的愛情
結局緊握在我手心
時光匆匆卻沒有遺失過去
那天你在雨後街角答應接受我的愛
那一刻我的世界有了色彩
這一生無法忘記關於澄藍色的你
像一份禮物悄然呈現在我的境遇
我們從清晨起玩一整天遊戲
到夜晚一起看我最愛的劇
能夠擁有這些已足夠幸運
我已經不再期待其他什麼東西
我們也經常爭執互相不接電話
在同一房間終於呼叫冷漠抵達
也曾想過以後生活沒有人牽掛
把愛扔掉只剩一塊殘酷傷疤
而那些你送我的夢,教我折的花
逃亡的盛夏
在夜空隱沒之際為我點燃煙花
寂寞時讓我把快樂拼起來吧
我們之間的回憶
全部都小心地收集
我總是偷偷地哭泣
像倦鳥失了歸期
但願我相信的愛情
結局緊握在我手心
時光匆匆卻沒有遺失過去
我們可以就像是孩子一樣成長
永遠無所畏懼義無反顧向著未知的前方
原來我們每天努力長成看似大人的模樣
為了可以一起跨越山和海洋
那時的我每天都祈禱 實現這個夢想
現在的你還好嗎
是否還會像從前一樣的愛笑
現在的你還好嗎
當你徑直在我面前坦言放下
現在的你還好嗎
是否像從前一樣有無限的溫柔啊
現在的你還好嗎
願你能保持月亮般的心,要愛自己啊
我們之間的回憶
全部都小心地收集
我總是偷偷地哭泣
像倦鳥失了歸期
但願我相信的愛情
結局緊握在我手心
時光匆匆卻沒有遺失過去
獨自收集兩個人之間的回憶
即使每當到這時候我都會哭泣
為何一切,變得如此,無法回到過去
但我仍願意感謝你給過我愛情
每一場風景都是我們愛的證明
就算如今,天各一方,祝你餘生動聽啊
獨自收集兩個人之間的回憶
即使每當到這時候我都會哭泣
為何一切,變得如此,無法回到過去
但我仍願意感謝你給過我愛情
每一場風景都是我們愛的證明
就算如今,天各一方,把回憶拼好給你
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