【推理小說中，密室與密室們的產地如何設計】(1)暴風雨山莊密室
小時候總覺得，能夠航海出行是件浪漫的事，直到發現自己，不僅會暈車暈船，還會暈平地，連聞到機油都受不了就放下了這夢想。
不過，如果幻想一下，當《海賊王》中的軟Q草帽男一行人，穿越神秘百慕達三角，來到了推理小說中的孤島，會有什麼事情發生？
事實上，所謂「月黑風高殺人夜，蟲鳴蛙叫賊盜天」的情境氛圍，簡直是這個詭計－我們稱「孤島模式或暴風雨山莊密室」的必備。
精確來說，是一群人為共同目的來到一地，但此地卻因緣際會基於天災人禍等各項邏輯合理原因，與外阻絕斷訊，並有人開始死去。
弔詭的是，死去方式有時類似日本漫畫《死亡筆記本》，被標示出的人，將依順序面見死神，成為黃泉國度的子民，並再也回不去。
從暴風/雨/雪/雹強烈的自然氣候變化，落石/坍崩/車禍/地震等交通阻塞，或過往歷史遺跡留存空間（避難防空洞或東郊皇陵）等。
加上不知從何而來，而且命中率百分百的死亡預告－不管是日記紙條、塗鴉壁畫、刻繪指標等作法，都讓群聚密室的眾人陷入恐慌。
且有時還會搭配「眾目睽睽的特殊節慶/遊戲/比賽/活動」的謀殺，使得事件更添幾分有，民俗宗教/神鬼傳說/地方歷史的神秘色彩。
但說穿了，還不是幕後有人策劃，才有類似蘇珊．柯林斯(Suzanne Collins)《飢餓遊戲》(The Hunger Games)參賽者生存的淘汰賽。
記得在莎士比亞名劇《暴風雨》中，有一句經典臺詞是這麼說的：「凡是過去，皆為序章」(Where of what's past is prologue)。
暫時不管這句話意義是指「過去種種譬如昨日死，以後種種譬如今日生」的放下過去，展望未來；或過去作為現在及未來的基礎。
其實在這，都可以雙關暴風雨山莊密室謎團為註腳，因為一切都與不為人知過去（或說歷史）有關，這才是謎團設計最關鍵的地方。
這樣詭影幢幢，困鎖愁島的失措驚慌，最後導致等同巫蠱生成方式的大逃殺，最終都來自於，一種追溯過往的復仇計畫或替天行道。
只是說，這暗中策劃的幕後之人，是如何利用「看起來不像真凶」來「密室脫逃」？這往往會與外表、容貌、職業、地位等相關。
常見有顏質擔當之人正闇黑系、兒童/侏儒症外表，或性別s/he的錯淆，還有一種是用人品/職業擔當的說服力來詐死，排除嫌疑脫逃。
所以常見神父醫師教師等社會地位受人尊崇的對象，想想有一天鄧不利多校長找你說，他要詐死以查明真相，你願不願意配合幫忙？
這匠心自然是由世界謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂(Agatha Christie)《一個都不留》(And Then There Were None)開始創意承傳。
不過到了後世，雖有諸多改版變化，叫人眼花繚亂，但大抵基本結構與翻轉意外，都是差不多一樣的，只是在這個時候，創意匠心與文筆的描摹功力，就會立馬分出高下了。
如葛蕾琴．邁克尼爾(Gretchen McNeil)《殺戮島》(Ten)號稱YA版《一個都不留》－青少年女荒島別墅開趴，結果樂極生悲大逃殺。
另有一種暴風雨山莊密室乍看簡單，設計上卻較為多元複雜，往往會與座落在某島嶼上的建築（別墅山莊或精神病院）有關；偵探為了尋找消失或下落不明的女孩，必須解開密室有什麼消失的謎團。
可乍看Mission Impossible的密室脫逃，可能不過是妄想出來的目標對象－因為偵探他本人在內飽受創傷後壓力症候群(PTSD)的症狀所擾，在外則苦於一樁懸案各自表述觀察、口述記憶不可相信的網。
經典代表就是丹尼斯．勒翰(Dennis Lehane)《隔離島》(Shutter Island)；後世則有時晨跟《隔離島》長得很像的《鏡獄島事件》。
一是一直環繞國家集體與個人生命的悲傷，盤旋不斷，後與精神病患及醫師的內外包夾，不知道認知的世界哪一個才是真正的妄想。
一則另設消失密室的凶器、鏡獄島迷宮、無頭屍案，還有「尋找消失女孩」外，彷彿穿越重生，醒來卻失憶的女子恐慌來雙線混淆。
但相比《隔離島》人體實驗想像(?)的器官買賣，及鏡像原理對稱的迷宮暗道，人物密室逃脫驚慌倒是與費策克的《病人》較為類仿。
較單純但也很好看且各具風采的暴風雨山莊密室謎團，也有作家林斯諺《雨夜送葬曲》或文善《你想殺死老闆嗎？（我們做了）》。
以雨字作為建築本體設計的雨夜莊，卻悄悄成為命運之神掌中，世代悲劇、因果輪迴的不祥；一則男版「麻雀變鳳凰」的命運翻轉，卻透露出關於勞資雙方、誰的名字與認知世界的全貌，都是假象。
至今看過最神奇的暴風雨山莊密室，則非今村昌弘《屍人莊殺人事件》莫屬，竟然異想天開的以病毒感染的屍人環繞來營造密室。
那檔案信件紙條，兇手是人非人的推敲，不僅在密室殺人的詭計上新添風貌，峰迴路轉的劇情陡峭中，更充滿多元混搭的驚喜感。
或許最後我們可以這樣想，從隔離島嶼、別墅山莊、高樓大廈、火車廂房、避難洞穴、精神病院，或真正名符其實的一個密室空間。
只要是一個能出產密室空間的密室空間，或者乍看是密室空間（但實際不是）就能是個密室，沒有什麼分別。
詩曰有云：春城無處不飛花，但人的世界，也存在無處不可為密室的所在吧，至少從表面看來，那應該是個密室的。
警語：本文僅適用於推理小說的密室設定分析，不可作為現實任何模仿與犯罪的途徑與目的。
阿留斯鄧不利多 在 [ 雷] 葛林戴華德-魁登斯的身世- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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影片名稱 ::怪獸與葛林戴華德的罪行
有雷
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以下是不負責任猜測
不知道有沒有人跟我一樣的想法
看完後一直在想為什麼葛林戴華德會知道魁的身世
而且到底哪裡冒出阿留斯鄧不利多這個人
除了阿不思鄧不利多的爸爸博知維的私生子
會不會有可能是妹妹亞蕊安娜的孩子
書中曾經說到亞蕊安娜因為不會控制魔法
在年幼時展示魔法被鄰居小孩發現並且欺負懲罰
造成心理的陰影
變得不敢使用魔法
導致在魔法在心裡憋著然後不定時爆炸
所以得把妹妹藏起來
書中只描寫被欺負
至於被怎樣欺負
難道是被性侵
進而誕生出魁登斯嗎
而葛林戴華德曾經一度在鄧不利多家度過暑假
所以才知道魁的身世
而且知道家人是鄧不利多的軟肋
尤其是心懷愧疚的妹妹的兒子
才會說只有魁登斯能擊敗鄧不利多
大家怎麼想呢
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我記得年紀6-8歲
時間點是搭不太上
但不知道為何我很在意書中寫到的這部分
印象也非常深刻
博知維單單因為女兒被鄰居欺負
就如此怒氣大發使用魔法對麻瓜動粗嗎
如果只是單純的小孩推擠打鬧
至於這樣嗎
博知維事件嚴重到進阿茲卡班監獄
加上之前羅琳有補充
書中很多情節黑暗到她自己都思考了很久要如何在書中呈現
連編輯都無法接受
（在蟲尾與娜吉妮幫助佛肉身重生那一段）
最後考量到讀者群眾
才隱晦的編寫成我們看到的內容
我也覺得有可能是這樣
但如果真的是我覺得劇情編寫也太偷懶了嗚嗚嗚
最後電影結尾居然要用騙的
依照羅琳的寫作風格
反派都有一些莫名的執著
為什麼葛會執著魁
有可能單純因為亞蕊安娜也是暗黑怨靈的關係
報復鄧不利多的嗎
暗黑怨靈有這麼少嗎
非魁不可嗎
是因為魁能力很強嗎
但這樣又會想到葛本身自己就很強了
有一定需要魁嗎
這個結尾開啟了很多可能性
只能坐等羅琳釋出線索了
我也是這樣想～～
我一開始看書的時候也直覺是這樣
※ 編輯: misvamda (101.12.221.100), 11/18/2018 09:32:29
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